Browse

보리스 로마쇼프의 풍자적 초기 희곡 연구 -「공기빵(Воздушный Пирог)」과 「크리보르일스크의 종말(Конец Криворыльска)」을 중심으로-
Сатирические пьесы Б. Ромашова

Cited 0 time in Web of Science Cited 0 time in Scopus
Authors
안병용
Issue Date
1998
Publisher
서울대학교 러시아연구소
Citation
러시아연구, Vol.8 No.1, pp. 83-104
Abstract
소비에트 드라마사를 연구함에 있어 1920년대는 매우 중요한 의미를 지닌다. 혁명 직후 아직 체제를 정비하지 못한 소비에트 국가는 내전이라는 소용돌이를 거쳐 국가의 틀을 잡아가고 있었고, 과거를 전면적으로 부정하고 새로운 사회를 건설하고자 하는 이러한 중요한 시점에서 정치· 경제· 문화를 망라한 사회전반에서 새로운 논의와 시도들이 이루어졌던 것이다. 이때 드라마 분야에서는 영웅혁명극(геройко - революционная драма)과 세태 코미디(бытовая комедия)가 시대적 요구로 인해 큰 관심을 불러일으킨다. 특히 세태 코미디 중 풍자 코미디(сатирическая комедия)는 과거잔재의 부정이라는 대명제 아래 당대 현실의 문제를 날카롭게 고발하고 경각심을 일깨워주는 장르로 크게 각광을 받는다. 그러나 전복을 통한 비판정신을 그 기본정신으로 삼고 있는 풍자 코미디 장르의 운명이 이어지는 소비에트의 역사 속에서 순탄할리 없었고, 잘 알려진 바와 같이 불가코프(M. Булгаков) 나에르드만(H. Зрдман)의 풍자극들은 계속되는 출판금지, 상연금지라는 탄압을 받게 된다. 이러한 탄압은 개별 작가들에게 국한된 것이 아니라 풍자 코미디 장르 전반을 향한 것이기도 했는데 20년대에 각광을 받던 이 장르는 30년대를 고비로 점차 사라지다가 스탈린 사후 해빙기에 다시 등장하게 된다.

Пьеса "ВОЗДУШНЫЙ пирог" написана Б 192;:) году, Она относится к жанру сагирической

комедии. Написанная на ЖИВОМ и актуальном материале революционной

советской действительности пьеса сразу' поставила молодого драматурга

Б, Ромашова в центр критика-теоретических споров. В 3ТО время широко дискутировался

вопрос о првнципиальной возможности существования с атирической

литературы в новой социалистической культуре.

В то историческое время перед драматургией стояли большие задачи: осво

ить тематику современности, отразить борьбу, происходящую в обществе: исторический

конфликт между новой и старой социальными системами, изобразить

носителей общественного прогресса, изживать и уничтожать все отрицательное,

порождвнное, как тогда считалось старым в жизни советского общества,

в комедии "во алувиый пирог", предс-таплявшей лля ее автора новый этап

восхождения к современной советской т еме на первый план выступила атмосфера

НЭПа, в центре событий оказалась сатирическая фиг-ура афериста Семена

Рака. Образ 'великого комбинатора' Семена Рака, ближайшего предшественника

Остапа вендера. собрал в себе сгуаенвые до гротеска черты веселого авантюриста,

Коммунист Илья Коромыслов человек с боевым революционным прошлым

в мирное время стал 'красным директором' банка, что было весьма частым

явлением в 20--е годы. Однако. под воздействием окруживших его крупных и

мелких жуликов, он утратил политическое чутье и бдительность.

"Воздушный пирог" сделал очевидным тот ракл, что з арождаюааяся в сере-

дине 20-)( ГОДО8 сове гс к а я сатирическая комедия сразу же с т анови т ся высоко

оперативным, быстро реагирующим на действительность жанром.

пьеса Ромашова утверждала в комедийной лрамагург ии E,J20-x годов жанр

высокой социально бытовой комедии на современном ей советском магериале

Конкретно реалистические завоевания советской драматургии проявились в

"Во з дуаном пирог-е" прежде всего в ТОМ, что Ромавову - первому из коме

лвогрефов двадцатых годов - удалось положить в основу комедии центральвый

конфликт эпохи, конфликт, отражавший сущность кхассовов борьбы в России

в условиях новой экоиоиическов поли гики.

Е новой пьесе Ромавова "конец криворыльска", как и в "воалушном пирог е",

Ромашов изображает старый УХОДЯЩИЙ мир с бойким комедийным темпераментом,

живой иаьлолат ельнос тьо. с точностью бытовых жанровых подробног т ей

В новой комедии смех уже выступает союзником Ромашова сатирика и eJO

полокительных героев. События и лица Криворыльск а были пока з аны новым свежим

взглядом жителев Ленине ка, это явилось принципиальным вагам впереп по

сравнению с фельетонными зарисовками "Воздушного пирог-а". Ромашов примс -:

нил здесь комедийный прием контраста: старое новое, ветхое молопое и т. д.

!J "Конце крвворыльска" изменилось само качество комедийности, качество

авторской сатиры. Это была сатира не только бичующая, но и ориентировавшая

на новое, перг пек гивное, в то время революпионное. Все ра з очаровании

были еще впереди. Не предвидя позднейших споров о том, нужны ли сатиричес

кой комедии положительные герои, Ромашов полагал, что такие герои возможны.

Наряду с центральной, утверждающей новое лирика-комедийной темой, в пцесе

появляется мелодраматическая тема Иуг-лановой сюда же вторгается психологизированный

детектив ЛИВИЯ Севастьянова. При этом весьма рельефно ВЫступает

гротесново поквэанныв тон нэпмановской обывательщины.

значение творчества Ромавова заключается в том, что он первым попыт адся

по казать сатирическую комедию при новой власти. Его проиэ веления, несмотря

на некоторые присущие им недостатки, все же обладают как ОСТРОТОй пробле-:

матики, так и талантливым ее воплощением.
ISSN
1229-1056
Language
Korean
URI
http://hdl.handle.net/10371/87998
Files in This Item:
Appears in Collections:
College of Humanities (인문대학)Institute for Russian, East European & Eurasian Studies (러시아문화권연구소)러시아연구 (Russian Studies)러시아연구 Volume 08 Number 1/2 (1998)
  • mendeley

Items in S-Space are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.

Browse