피카레스크 장르에 대한 세르반테스의 재해석

Abstract

Con el Lazarillo de Tormes y el Guzmán de Alfarache, el género

picaresco se consolidó como un género literario, pero, pronto, el género

picaresco lleva en sí los gérmenes de su desintegración. La reacción de los

epígonos que intentan renovar el género picaresco conlleva el peligro de que

el género se disperse en diversas formas. De ahí, resulta difícil conciliar las

formas dispersas del género picaresco y los críticos discuten a la hora de

precisar los límites del género y las obras que se incluyen en el género

picaresco. Uno de los escritores que se incorporan en esta discusión es

Cervantes. Algunos críticos dicen que Cervantes escribió novelas picarescas o

algo parecido, pero no propiamente picaresco y otros dicen que Cervantes no

escribió novelas picarescas, pensó escribir una siguiendo la moda y fue una

lástima que no lo hiciera. Pero podemos analizar las novelas picarescas de

Cervantes a partir del concepto del género que nace, crece y se disuelve en

otro género. Ante el género como grupo no se trata de mostrar cuáles son sus

atributos colectivos, sino sencillamente de decidir que hay tal agrupación. Así,

Cervantes vio y juzgó muy pronto que el aspecto más atrevido de la novela

picaresca era su carácter pseudoautobiográfico, y de este modo las novelas

picarescas posteriores, es decir Rinconete y Cortadillo, La ilustre fregona, El

Casamiento engañoso y El Coloquio de los perros, modifican e interpretan los

elementos más destacados de la picaresca: el origen del pícaro, añadiendo el

concepto de la ambigüedad, la originalidad y el ingenio. De esta forma las

novelas de Cervantes pertenecen al género picaresco, pero modificadas e

reinterpretadas por la orginalidad de Cervantes y convertida en un nuevo tipo

del género picaresco.