1930년대와 전쟁기간의 사랑노래 비교

Abstract

в сталинское время жанр песни поощрялся как важнейший официальный

жанр литературы. Вообще при С-алине на литературу возлагалась

своеобрв.зиая функция социальной коммуникаций, при ПОМОЩИ литературы

население должно было УЧИ1"ЬСЯ постигать действительность. для этой

цели особенно подходила песня со своими при знаками.

В песнях ЗО-ЫХ и 40-ых годов видна такая схема мьшления, в

котороЙ четко выражается, что под руководством Сталина советские ЛЮДИ,

Я8ЛЯЯСЬ членами советского общества, прилежно работают, счастливо

живут и идут на священную войну, сражаясь на ней с полным

само поже рт в О ваннем.

это должно было быть неким БИДОН объяснительной модели к советской

веяствв-гельности и образу действий советских людей. для песни

военного периода отчасти характерны более интенсивные человеческие

о т ношения, то есть подчёркиввние чувств, тенденция к субъективности, а

также к меланхолии и пессимизму. Перед лицом серьёэ ной военной

ситуации политическое руководство вынуждено было допустить эти черты,

так как оно понимало, что в такой ситуации литература должна отвечать

душе человека.

В отличие от довоенных любовных песнях, в которых любовь

представляется как неотъемлемая часть счастливого существования в

частной сфере, в военный период в любовных песнях более чётко

рассматривалась любовь как вопрос индивидуальной эмоциональной сферы

людей.

Перед войной любящий часто полон жизненного оптимизма, но любящий

во время ВОЙНЫ чаС1"О находится в отчаянии. В любовных песнях 30-ых

годов любовь часто использовалась йЛЯ дополнения характеристики

героя, образ КО1"ОРОГО всегда определяется другими чертами, а именно

его отношением к патриотическому долгу, к ,руду и Т, Д, В песнях

военного периода часто бывают конфЛИКТЫ между общественными нормани и

любовью,